Piero della Francesca in Ferrara
Zwischen 1440 und 1449 hielt sich Piero della Francesca an verschiedenen italienischen Höfen auf, darunter Bologna und Ferrara. Am Hof des Markgrafen Leonello d'Este (1441-50), des kultivierten und raffinierten Halbbruders von Borso d'Este, arbeitete Piero 1448-49 im Schloss von und in der Kirche Sant'Andrea und schuf Fresken, die leider verloren gegangen sind.
Der Aufenthalt in Ferrara ist durch den Einfluss, den Pieros Kunst auf die Anfänge der Renaissance-Malerei in Ferrara ausübte, gesichert.
Giorgio Vasari berichtet, dass Piero della Francesca „im Palazzo viele Räume gemalt hat, die später von Herzog Ercole dem Älteren ruiniert wurden, um den Palazzo dem modernen Stil anzupassen“ und „eine Kapelle“ in Sant'Agostino - eigentlich in der Kirche Sant'Andrea, die den Augustinern gehörte -, die schon zu seiner Zeit „von der Feuchtigkeit beeinträchtigt“ war.
Warum ist es so wichtig, sich an diese Kirche zu erinnern?
Unter der Herrschaft der Familie Este wurde die Kirche zu einem der wichtigsten Gotteshäuser der Stadt. Biagio Rossetti, Alberto Schiatti, Giovan Battista Aleotti und Giuseppe Mazzuoli, genannt Bastarolo, wurden dort begraben. Bis 1806 war sie eine Pfarrkirche und wurde in der napoleonischen Zeit als Kaserne genutzt. Die Kirche wurde 1866 für den Gottesdienst geschlossen und die schönen Gemälde und Einrichtungsgegenstände, die der Komplex im Laufe der Zeit durch verschiedene Spenden erhalten hatte, wurden vollständig entfernt.
In der Nationalen Kunstgalerie von Ferrara werden verschiedene Kunstwerke aus der Kirche Sant'Andrea aufbewahrt, wie die Fresken mit dem Triumph des Heiligen Augustinus und der Heiligen Dorothea, die zum Martyrium geführt wird (um 1378), die Serafino de' Serafini zugeschrieben werden; das sogenannte Costabili-Polyptychon (um 1513 - 1525), benannt nach dem Mäzen Antonio Costabili, von Benvenuto Tisi da Garofalo und Dosso Dossi. Ebenfalls in der Kunstgalerie zu sehen ist das freistehende Fresko mit dem Alten und Neuen Testament (1523) von Benvenuto Tisi da Garofalo aus dem Refektorium des Klosters.
Weitere wichtige Kunstwerke aus der Kirche befinden sich im Museum Casa Romei: eine Skulptur, die den Heiligen Nikolaus von Tolentino darstellt und Alfonso Lombardi zugeschrieben wird, ein Erzengel Michael von Andrea Ferreri, Fragmente von Fresken aus dem 13. Jahrhundert, die die Jungfrau Maria und den Verkündigungsengel mit einem Heiligen darstellen, und schließlich zwei Fresken eines anonymen Malers der Ferrareser Schule aus dem frühen 16. Jahrhundert, die den Heiligen Jakobus von der Mark und den Heiligen Augustinus darstellen.
Ferrara, Corso Martiri della Libertà
Leon Battista Alberti in Ferrara.
Kontakte zwischen Leon Battista Alberti und der Stadt Ferrara sind Leonello zu verdanken, Fürst und Herr der Stadt zwischen 1441-50, der sich als Lieblingsschüler von Guarino Veronese mehr als jeder andere mit Interesse der humanistischen Kultur näherte. Albertis Abhandlung Theogenius und De equo animante sind Leonello gewidmet, ebenso wie die Entstehung von De re aedificatoria auf den Auftrag desselben Fürsten zurückzuführen ist. Unbestritten ist auch, dass Alberti 1443 als Schiedsrichter an dem vom Collegio dei Savi veranstalteten Wettbewerb für den Entwurf des Reiterstandbildes von Nikolaus III. teilnahm (das Pamphlet De equo animante bezieht sich auf diese Episode). Die Wahl fiel dann auf die Florentiner Niccolò Baroncelli (der das Pferd mit einem gewölbten Marmorsockel ausführte) und Antonio di Cristoforo für das Bronzebildnis des Ritters. Nach Ansicht von Gelehrten (z. B. Rosenberg) sollte auch die Hypothese eines möglichen Entwurfs des Bogens durch Matteo de' Pasti in Betracht gezogen werden, einem Bildhauer-Miniator, der nach Alberti in Rimini tätig war und ab 1444 mit der Familie Este für die Ausschmückung eines (heute verlorenen) Messbuchs in Kontakt stand. Tatsächlich reiste er im Jahr 1446 dreimal nach Ferrara, und bei dieser Gelegenheit könnte er an der Verwirklichung des Denkmals beteiligt gewesen sein.
Das einzigartige Bronzedenkmal, das auf dem Arco del Cavallo genannten Bogen ruht, wurde im Jahr 1451 errichtet (eine Inschrift auf dem Kapitell bezeugt dieses Datum). Diese Skulpturen wurden zusammen mit der von Borso d'Este durch das Wüten der napoleonischen Armeen Ende des 18. Jahrhunderts (1796) zerstört und sind das Ergebnis einer Rekonstruktion aus dem 20. Jahrhundert.
Das andere Werk, das mit der Figur von Leon Battista Alberti verbunden ist, ist der Glockenturm des Doms von Ferrara, der ab 1412 gebaut und in mehreren Etappen zwischen 1451 und 1487 (dem Jahr seiner Fertigstellung) vollendet wurde. Insbesondere die jüngsten Untersuchungen von Francesco Ceccarelli stellen nicht nur Albertis Zuschreibung des Glockenturms von Ferrara in Frage (dieselben Marmorsorten wurden auch für den Malatesta-Tempel verwendet), sondern legen angesichts der frühen Chronologie (um 1454) seine Rolle als wahrer Prototyp nahe.
Ferrara, Piazza Trento e Trieste
Piero della Francesca in Rimini
Piero della Francesca, der 1451 von Sigismondo Pandolfo Malatesta nach Rimini gerufen wurde, ist im gesamten Valmarecchia-Tal um Rimini präsent. In diesem Tal kann man die Landschaften besichtigen, die den Künstler inspirierten und von denen man bis 2007 annahm, dass es sich um Fantasielandschaften handelte. Dies sind die Balkone des Montefeltro, ein Projekt der Lokalen Aktionsgruppe Montefeltro Sviluppo und der Region Emilia-Romagna, das von dem Landschaftsarchitekten Carlo Leonardi koordiniert wurde.
Aber gehen wir der Reihe nach vor…
Im Inneren des Malatesta-Tempels in Rimini befindet sich ein Wandgemälde von Piero della Francesca, das auf das Jahr 1451 datiert wird (die Angabe ist nur noch teilweise lesbar) und Sigismondo Malatesta kniend vor dem Heiligen Sigismund zeigt. Das Fresko wurde an einer Wand der Cella delle Reliquie (ehemalige Sakristei) in einem halb verborgenen Bereich gemalt, der für die Öffentlichkeit kaum zugänglich ist. Diese Wahl steht im Einklang mit der von Leon Battista Alberti geförderten „Sauberkeit“ und Ordnung im Inneren des Tempels, der bildhauerische Reliefs (zweifarbige Reliefs) gegenüber Wand- oder Tafelmalereien bevorzugte.
Das detailreiche Werk entsprechend dem damaligen Aufschwung (einschließlich flämischer Einflüsse) ist von doppelter Bedeutung, sowohl für Rimini als auch für Piero.
Für Rimini ist dies das erste vollständig im Renaissancestil gemalte Werk in einem Kontext, in dem die Überhöhung des gotischen Stils noch vorherrschte, und es stellt den Höhepunkt der Renaissance mittelitalienischen Ursprungs dar. Für Piero hingegen ist dies das einzige Werk, das auf das Gebiet der Emilia-Romagna datiert ist, und somit das Zeugnis einer mit dem Malatesta-Hof verbundenen Periode (einige Hypothesen behaupten, dass Piero nicht nur in Rimini, sondern auch in Cesena am Hof gearbeitet hat, wo er die Geißelung, die heute in Urbino aufbewahrt wird, und den Heiligen Hieronymus, der sich heute in Berlin befindet, geschaffen haben soll).
Werfen wir einen genaueren Blick auf das Werk...
Der thronende Heilige trägt denselben Namen wie der Kaiser, der Sigismund auf seiner Rückreise aus Rom im Jahr 1433 den Rittertitel verlieh. Der Auftrag an Piero ist also eine Hommage an den Kaiser und zugleich eine geistige Geste an seinen heiligen Namensvetter. Gleichzeitig ist es eine höfische und formale Art, der Nachwelt sein eigenes Andenken als Herr von Rimini zu präsentieren. Das Fresko ist an strenge formale Vorgaben gebunden, die von seinem Auftraggeber und dem Bauwerk, in dem es untergebracht ist, gewünscht wurden. Daher wurde das Werk aufgrund der Präsenz antiker Wappen (der Malatesta-Familie) und Figuren, die durch eine „zu klassische“ formale Strenge gekennzeichnet sind, als „heraldische Unwirklichkeit“ bezeichnet.
Dank Montefeltro Art Views ist es möglich, die in den Hügeln des Montefeltro verborgenen Landschaften wiederzuentdecken, die den Renaissance-Maler während seiner langen, langsamen Wanderungen durch die Marken, Umbrien, die Toskana und die Emilia-Romagna inspirierten. Genau das ist die These einiger Wissenschaftler, die die Landschaften identifiziert haben, die Piero della Francesca inspirierten.
Im Folgenden finden Sie eine Liste der Balkone in der Romagna:
- Montecopiolo - Monte Palazzolo: Piero Della Francesca, Die Geburt eines Kindes
- Montecopiolo - Ortschaft Pugliano: Piero della Francesca in Rimini, Die Auferstehung
- Sant'Agata Feltria - Ortschaft Petrella Guidi: Piero Della Francesca, Die Taufe Christi
- San Leo: Piero Della Francesca, Der Heilige Hieronymus und ein Stifter
- Poggio Torriana - Ortschaft Montebello: Piero Della Francesca, Porträt von Battista Sforza
Rimini, Tempio Malatestiano
Leon Battista Alberti in Rimini.
„Ich wusste, dass es in Rimini einen sehr wertvollen Tempel gibt, der einer Prinzessin namens Isotta gewidmet ist.“
Und genauso war es…
Nach dem Tod seiner Frau Polissena Sforza durch Strangulation war Isotta die Geliebte von Sigismondo. Nach einigen Jahren heirateten die beiden und Isotta übernahm die Rolle der politischen Beraterin ihres Mannes. Nach der päpstlichen Exkommunikation und der öffentlichen Anklage wegen „Raub, Brandstiftung, Vergewaltigung, Ehebruch, Inzest, Vatermord, Sakrileg, Kapitalverbrechen und Ketzerei“ war sie bis zu seinem frühen Tod an seiner Seite.
Für die Liebe der beiden ist der Malatesta-Tempel das Symbol schlechthin.
Im Jahr 1450, auf dem Höhepunkt seiner Glanzzeit, rief Sigismondo, Herr von Rimini und Fano seit 1432, nach Rimini, den jungen Leon Battista Alberti nach Rimini, um einen Umbau der Kirche San Francesco, einer einschiffigen gotischen Basilika mit Seitenkapellen, im klassischen Stil zu planen.
Albertis Projekt war genial: Die Kirche sollte mit einer Marmorverkleidung versehen werden, die sich an den klassischen römischen Gebäuden der Stadt orientierte.
Die Triumphfassade des Tempels ist vom Augustusbogen (27 v. Chr.) inspiriert, während die Seitenfassade mit ihrer Abfolge von tiefen Bögen vom römischen Aquädukt und der Tiberiusbrücke (14-21 n. Chr.) inspiriert ist.
Das Monument hätte mit einer großen Kuppel enden sollen, die dem Tempel schlechthin nachempfunden ist: dem Pantheon.
Eine Medaille von Matteo de' Pasti (um 1452-53), dem Mitarbeiter Albertis in Rimini zeigt uns das vollständige Projekt mit der geplanten Kuppel. Dieses Fundstück befindet sich im Stadtmuseum in Rimini.
Laut Sigismondo sollte der Tempel ein bewundernswertes Kunstwerk im höchsten Renaissance-Stil werden. Erst sein Tod am 9. Oktober 1468 unterbrach diesen „perfekten“ Plan.
Die Vorsehung wollte nicht, dass ein Werk zu Ende geht, das die Liebe einer Frau feiern sollte, deren heidnisch inspirierte Flachreliefs die Gläubigen und die Kirche selbst empören würden.
Unter diesen heidnischen Dekorationen, die ein wenig an die Ara Pacis in Rom erinnern, finden wir zum Beispiel die ineinander verschlungenen Initialen der beiden Liebenden und ihre Embleme, Girlanden aus Blumen und Früchten an den Wänden, Venus, Diana und die olympischen Götter, die von engelsgleichen Amoretten begleitet werden. Man hat fast das Gefühl, ein Sakrileg begangen zu haben, auch wenn das Gesamtbild von ausgesuchter Schönheit ist.
Rimini, Tempio Malatestiano - Notturno
Einige der berühmten Zitate über den Malatesta-Tempel
„....und in diesem unvergleichlichen Tempel ist Isotta unsterblich, nicht für das, was ihren Schmerz ausmachte, sondern für das, was ihr Freude bereitete“.
„Julius Cäsar und Sigismondo Pandolfo Malatesta leben noch in Rimini, der eine dank des Triumphbogens, der andere dank seines Tempels, während die Lebenden sich nur noch im Tod abmühen“.
„Das Äußere der Kirche ist vollständig von Alberti. Weder Franziskus noch Malatesta dürfen ihre feierliche und harmonische Schönheit stören. Die Fassade ist ein Triumphbogen, eine edlere Version des Augustusbogens, der die Straße am anderen Ende von Rimini überspannt...“ A. Huxley, 1925.
Kuriositäten über den Herrn von Rimini Sigismondo Pandolfo Malatesta
Burg Sismondo in Rimini
Sigismund begann den Bau der Burg am 20. März 1437, dem vorletzten Mittwoch der Fastenzeit, um 18.48 Uhr: Tag, Stunde und Minute wurden wahrscheinlich durch ein von den Hofastrologen sorgfältig erstelltes Horoskop festgelegt. Er verkündete seinen „offiziellen“ Abschluss im Jahr 1446, einem für ihn besonders glücklichen Jahr: Tatsächlich wurde aber noch im Jahr 1454 daran gearbeitet.
Die Burg war als Palast und Festung zugleich gedacht, als würdiger Sitz für Hof und Garnison und als Zeichen der Macht und Herrschaft über die Stadt.
Der Architekt des Werks wurde von den Hofschreibern als Sigismund selbst gefeiert, der in den großen, in das Gebäude eingemauerten Marmorinschriften auch als Urheber genannt wird. Wenn wir mit Architekt den Inspirator, den Schöpfer, den Koordinator meinen, d. h. einen Bauherrn mit präzisen Anforderungen und Vorstellungen, dann können wir diese „Zuschreibung“ akzeptieren. Auf jeden Fall nutzte er die Arbeit verschiedener Fachleute und Spezialisten. Wir wissen von einer wichtigen Beratung, die Filippo Brunelleschi zu Beginn der Arbeiten durchführte, als er 1438 für einige Monate in Rimini weilte und eine Reihe von Inspektionen der wichtigsten Festungen der Malatesta in der Romagna und in den Marken durchführte.
Das Gebäude mit seinen großen viereckigen Türmen und den mächtigen Steilwänden, die in ihrer Neigung und Erhabenheit mit Pyramiden verglichen werden können, hat einen besonderen Reiz.
Der Eingang zur Stadt, ein Damm aus einem doppelten Ravelin mit Zugbrücken, ist mit einem Wappen geschmückt, das aus einem klassischen Schild mit karierten Bändern besteht, überragt von einem gekrönten Elefantenkopf und flankiert von einer vierblättrigen Rose: Es handelt sich um ein von Pisanelli inspiriertes Relief von guter Qualität, das von einem wahrscheinlich aus Venetien stammenden Künstler geschaffen wurde, wie die gotische Kadenz der Figuration zeigt.
Links und rechts des Wappens befindet sich die Inschrift „Sigismondo Pandolfo“ in kleinen, hohen, malerischen gotischen Buchstaben.
Zwischen dem Wappen und dem Marmorportal ist eine der Widmungsinschriften der Burg eingemauert, mit einem feierlichen lateinischen Text, der in lapidare Schriftzeichen eingemeißelt ist (eines der frühesten Beispiele für die „Wiedergeburt“ der klassischen Schriftzeichen).
Für Sigismondo musste die Burg die Festung der Macht darstellen, und zwar nach einem noch ganz mittelalterlichen Konzept, das notwendigerweise in traditionellen Formen verwirklicht wurde, wie die wechselnde Perspektive der Türme, die Kompaktheit der zinnenbewehrten Mauern, die ständige Verwendung von Spitzbögen und Stein- und Keramikeinlagen, die Pracht der Vergoldung und des grün und rot gefärbten Verputzes (die heraldischen Farben der Malatesta) zeigen, die von Schriftstellern dokumentiert wurden.
In dieser seiner geliebten Burg starb Sigismondo am 7. Oktober 1468.
Rimini, Tempio Malatestiano - Sigismondo Pandolfo Malatesta ritratto da Piero della Francesca
Der Komplex der Burg Sismondo, Rocca Malatestiana, besteht heute aus vier miteinander verbundenen Teilen: dem Palazzo di Isotta, der sich über drei Stockwerke erstreckt; dem zentralen Dienstleistungsbereich, der sich über zwei Stockwerke erstreckt; dem großen Innenhof, der eine beachtliche Fläche aufweist; und dem Maschio, dem zentralen und auffälligsten Teil des gesamten Komplexes, dessen zwei Stockwerke durch eine Wendeltreppe im Hauptturm verbunden sind. Insgesamt hat die Festung mit ihren überdachten Teilen und Höfen eine Fläche von über 3.300 Quadratmetern. Dieses komplexe Bauwerk wurde dank des Engagements der Fondazione Cassa di Risparmio di Rimini sorgfältig restauriert, um die Burg Sismondo zu einem Ort zu machen, der aus denkmalpflegerischer Sicht besichtigt werden kann und in dem kulturelle und künstlerische Initiativen stattfinden können. Im Jahr 2017 begannen die Bauarbeiten für den Hof am Meer, einschließlich der Wiederherstellung des Umfangs des alten Grabens und der Mauer mit der Verbindung der Treppe zur neuen Piazza Arena Francesca da Rimini.
Die Piazza Malatesta, von der aus man die Burg überblicken kann, wurde ebenfalls in Angriff genommen. Ein komplexes Projekt, das den Dialog zwischen dem römischen Rimini und dem Rimini der Renaissance in einen Dialog bringt. Der Weg führt vom neuen Galli-Theater durch die mittelalterlichen Überreste zum neuen Fußgängerplatz an der Tiberiusbrücke. Die „neue“ Piazza Malatesta erstreckt sich über eine Fläche von mehr als 11.000 Quadratmetern und wird nach mehreren koordinierten Baumaßnahmen im Jahr 2021 zur Piazza dei Sogni (Platz der Träume) des innovativen Fellini-Museums, dem Internationalen Museum zu Ehren von Federico Fellini, der 1920 in Rimini geboren wurde. Ein Rundgang mit Fellini-Installationen von außerordentlichem architektonischem und symbolischem Wert, der nicht nur als Bindeglied, sondern auch als kreativer „roter Faden“ zwischen dem Fulgor-Kino, dem legendären, in Amarcord verewigten Kino, und der Rocca fungiert, in der heute durch die Rekonstruktion szenischer Materialien und den Einsatz modernster digitaler Technologien und multimedialer Inhalte echte Fellini-Sets aufgebaut werden. Die Gestaltung der neuen Piazza Malatesta soll die Monumentalität der Burg hervorheben und gleichzeitig dem Galli-Theater die Bühne zurückgeben, das zum ordnenden Element des Raums und der urbanen Beziehungen wird, die von der Piazza Cavour und den anderen Straßen zur Festung führen.
Das Fellini-Museum wurde am 19. August 2021 eröffnet
Rimini, Museo Fellini