Im Sommer 1502 hatte Cesare Borgia, der leibliche Sohn von Papst Alexander VI. und auch unter dem Namen „Herzog Valentino“ bekannt (er war vom französischen König Ludwig XII. zum Herzog von Valentinois ernannt worden), die Rückeroberung der Romagna abgeschlossen und sie den letzten Feudalherren entrissen, die sie formell noch im Namen der Kirche beherrschten. Unmittelbar danach musste sich der skrupellose und tapfere Condottiero darum kümmern, dieses Gebiet mit einer modernen zivilen und militärischen Infrastruktur auszustatten. Die Verbreitung von Feuerwaffen erforderte auch eine vollständige Überarbeitung der Befestigungsanlagen. Der erste Ingenieur von Cesare Borgia in der Romagna war wahrscheinlich ein gewisser Maestro Francesco Spezante, an den sich der Chronist von Cesena, Giuliano Fantaguzzi, als denjenigen erinnert, der um August 1501 Boote von Cesenatico nach Cesena bringen wollte. Spezantes Karriere im Dienste Borgias fand jedoch im April 1502 ein jähes Ende, als der Ingenieur bei dem Versuch, den Lauf des Flusses Savio zu ändern, eine regelrechte Katastrophe verursachte, bei der mehrere Männer ums Leben kamen, und deshalb zunächst inhaftiert und dann entlassen wurde.
In diesem Moment bat Cesare Borgia Leonardo da Vinci um Hilfe. Die beiden waren sich bereits 1499 in Mailand begegnet, als der französische König Ludwig XII. die Stadt, in der Leonardo am Hof von Ludovico il Moro diente, gerade erobert hatte. Nach einem kurzen Aufenthalt in Venedig, wo er Festungsanlagen gegen die Türken entworfen hatte, kehrte Leonardo nach Florenz zurück. Leonardo wartete darauf, seine Fähigkeiten als „Künstler“ - im weitesten Sinne und im Sinne der Renaissance - einem Mann in der Regierung vorzustellen, der sie in vollem Umfang zu schätzen wusste. Cesare Borgia schien wohl der richtige Mann zur richtigen Zeit zu sein, und so finden wir Leonardo bereits im Juli 1502 bei Valentino; die Einsetzung sollte jedoch erst mit dem am 18. August desselben Jahres ausgestellten Patentbrief offiziell gemacht werden. In diesem Dokument, das erst 1792 entdeckt und veröffentlicht wurde, ist die Aufgabe, die Valentino dem als „Architecto et Ingegnero Generale“ (Architekt und Generalingenieur) bezeichneten Leonardo anvertraute, klar umrissen: Er sollte „gut sehen, messen und schätzen“, um „die Ländereien und Festungen und unsere Staaten zu betrachten, je nach ihrer Notwendigkeit und seinem Urteil können wir sie versorgen“. Eine Erkundung also, um jene militärischen und zivilen Arbeiten zu identifizieren und zu planen, die die Herrschaft des Valentino in der Romagna konsolidieren und eine wirksame Verteidigung gegen die zahlreichen äußeren und inneren Feinde ermöglichen würden. Abgesehen von dem wertvollen Dokument des Patentbriefs kennen wir diese wenigen Monate von Leonardos Reise in die Romagna nur dank des so genannten Codex L, dem Notizbuch, in dem er zwischen 1498 und 1502 Notizen und Beobachtungen festhielt. Leonardo schrieb und zeichnete in das Notizbuch auf ganz persönliche Weise und ohne sich an die Reihenfolge der Seiten zu halten. Im Jahr 1502, das er in Borgias Diensten in der Romagna verbrachte, füllte Leonardo fast den gesamten Codex L mit Notizen über Befestigungen, Ausgrabungen des Geländes, technologische Probleme, Studien über den Vogelflug, die Bewegung des Wassers und Notizen zur Arithmetik. Heute ist der Codex L eine der zwölf „Handschriften Frankreichs“, die Napoleon Bonaparte 1796 aus der Biblioteca Ambrosiana in Mailand in die Bibliothek des Institut de France in Paris überführen ließ.
Valentinos Enthusiasmus wird anschaulich in den Worten des Chronisten Fantaguzzi beschrieben, der im September 1502 notiert: „Der Herzog in Imola feierte und dankte dem Himmel mit seinem Ehrgeiz, unersättlich vom Königreich, und tanzte in Masken und unbedeckt, glücklich, zufrieden und von großem guten Willen; und er wollte in Cesena errichten: Palast, Kanal, Rota, Studio, Münzstätte, Piazza in der Festung, Vergrößerung von Cesena, Brunnen auf der Piazza, Herzogin, Hof in Cesena, Cesenatico zum Hafen machen und schließlich sich selbst zum König von Toschana und dann zum Kaiser von Rom mit der Burg von Sant'Angello“. Cesena, höchstwahrscheinlich von Borgia als Sitz des Hofes bestimmt, hatte damals die beste Gelegenheit, die Hauptstadt zu werden, die die Romagna, ein Land, das schon immer polyzentrisch war, nie hatte.
Der Glücksstern des Borgia, wie auch das des neu entstandenen Herzogtums Romagna, sollte jedoch ebenso schnell sinken wie der Aufstieg des jungen Condottiero: Fantaguzzi stellt erneut fest, dass Valentino ,der „das Rad nicht richtig gesteuert hatte, sich drehte und noch mehr als zuvor auf den Kopf stellte“. Leonardo, der nicht nur in der Lage war, die Naturgesetze zu verstehen, sondern auch die politischen Veränderungen zu deuten, konnte sich rechtzeitig aus dem Ruin des Valentino befreien, indem er Projekte und Baumaßnahmen, die wahrscheinlich das Aussehen der von ihm untersuchten Städte der Romagna geprägt hätten, als bloße Studien und Anmerkungen stehen ließ.
Und nun ein Blick auf die Städte der Romagna zur Zeit von Leonardo da Vinci...
Rimini
Leonardo kam am 8. August 1502 in Rimini an. Sein Hauptaugenmerk lag auf den Grabungsgeräten, die er bereits in den Marken beobachtet hatte. In der romagnolischen Stadt berichtete er von der von den „kleinen Männern von Rimini“ ausgeführten Arbeitsmethode, bei der im Zuge der Anpassung der alten, von Sigismondo Malatesta errichteten Verteidigungsanlagen Erde abgetragen wurde.
In Rimini beschränkte sich Leonardo nicht darauf, die mit den Kriegsereignissen zusammenhängenden Probleme aufzuzeigen. Er beschäftigte sich auch mit anderen wissenschaftlichen und künstlerischen Aspekten, ohne dabei seine Leidenschaft für Musikinstrumente zu vernachlässigen, die ihn dazu brachte, komplexe akustische Systeme zu entwickeln, die zum Vergnügen bei Hoffesten oder für militärische Zwecke wie mechanische Trommeln verwendet werden konnten. Inspiriert von den Wasserbewegungen, die er im Pigna-Brunnen auf der Piazza Cavour beobachtete, schlug er einen Klangmechanismus vor, der durch verschiedene Wasserfälle eine Melodie erzeugen sollte: „Ich habe eine Harmonie mit den verschiedenen Wasserfällen geschaffen, wie Ihr sie am Brunnen in Rimini am 8. August 1502 gesehen habt“. Ähnliche wasserbetriebene Instrumente waren in der Renaissance in Mode, und neben dem oben erwähnten finden sich in Leonardos Werk weitere derartige Notizen und Zeichnungen, die ebenfalls auf antike Inspirationen zurückgehen, die durch Vitruv überliefert wurden.
Der Brunnen, den Leonardo sah, war nicht in seiner heutigen Form, die das Ergebnis einer Rekonstruktion in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts ist: Er muss so gewesen sein, wie er in dem Flachrelief mit der Stadtansicht aus der Malatesta-Zeit dargestellt ist, das sich in der so genannten „Planetenkapelle“ im Inneren des Doms von Rimini befindet, besser bekannt als „Malatesta-Tempel“.
Anlässlich der Ausstellung Leonardo, Machiavelli, Cesare Borgia, die 2003 in Rimini stattfand, wurde eine Rekonstruktion von Leonardos Wasserorgel (entworfen vom Architekten Pier Luigi Foschi) angefertigt, die heute im Stadtmuseum zu sehen ist.
Rimini, Ponte Tiberio
Pennabilli
Die Gioconda, auch bekannt als Mona Lisa, ist ein Ölgemälde auf Pappelholz.
Als ikonisches und rätselhaftes Werk der Weltmalerei ist es zweifellos das berühmteste Porträt der Geschichte und eines der bekanntesten Kunstwerke. Das kaum wahrnehmbare Lächeln der dargestellten Person mit seinem geheimnisvollen Nimbus hat viele Seiten der Kritik und Literatur inspiriert.
Wer war die Gioconda?
Leonardo ist der Schöpfer eines der aufsehenerregendsten Rätsel der Kunstgeschichte: die Identität der Gioconda. Der Überlieferung nach handelt es sich um Mona Lisa, die Frau von Francesco del Giocondo, einem wohlhabenden Florentiner Kaufmann, der ihr Porträt bei dem Maler in Auftrag gegeben haben soll. Außer dem Eintrag von Vasari gibt es keine weiteren Unterlagen. Der Historiker Roberto Zapperi rätselt seit Jahren über die wahre Identität der von Leonardo da Vinci gemalten Frau und kommt dabei zu überraschenden Ergebnissen. Für alle ist sie Lisa Gherardini, die Frau des Kaufmanns Francesco del Giocondo. Vasari erzählt es, und die akademische Welt glaubt ihm. Der Gelehrte-Humanist hat das Gemälde, von dem er spricht, jedoch nicht einmal gesehen, und seine Bemerkungen beruhen auf vagen und ungenauen Gerüchten. Und warum sollte diese Lisa Gherardini ein Porträt des berühmtesten Künstlers des 16. Jahrhunderts verdient haben? Zapperi, der die Dokumente in der Hand hielt, ließ sich von keiner Gewohnheitsmeinung überzeugen und formulierte seine Hypothese. Er ist ein Hardliner: Das war er schon immer in seiner Karriere, die er bei der Encyclopaedia Treccani verbracht hat. Er liebt die akademische Welt nicht; er ist im Ausland viel bekannter (sein Lieblingsverlag ist ein deutscher) als in Italien. Heute weist der Historiker Roberto Zapperi eine andere Identität für Leonardos geheimnisvolle Frau nach: Die Dame auf dem Porträt ist in Wirklichkeit Pacifica Brandani, eine Dame aus Urbino und Mätresse von Giuliano dei Medici, die Ende des 15. Jahrhunderts für mehr als ein Jahrzehnt Gast am Hof von Urbino war. Aus ihrer Beziehung ging Ippolito hervor, Giulianos einziger Sohn, der später Kardinal werden sollte. Pacifica starb leider zwei Tage nach der Geburt, und Giuliano zog seinen Sohn in Rom auf. Um den kleinen Jungen, der ständig auf der Suche nach seiner Mutter war, zu trösten, bat er Leonardo um ein Porträt seiner Mutter.
Um zu verstehen, wer die Frau auf dem Gemälde wirklich war, stellte sich der Gelehrte eine einfache, aber notwendige Frage: Wer gab dieses Werk bei Leonardo in Auftrag? Nach den Dokumenten zu urteilen, war die Antwort eindeutig: Giuliano de' Medici, ein kultivierter, eleganter Adliger, Liebhaber schöner Frauen und eines wohlhabenden Lebens. Ein Freund des Malers, der in seinen römischen Jahren das Porträt einer Frau in Auftrag gab…
Giuliano de' Medici, Sohn von Lorenzo dem Prächtigen und Bruder des späteren Papstes Leo X., ist ein Kind „so hell und frisch wie eine Rose, sanft, sauber und klar wie ein Spiegel, glücklich und ganz nachdenklich mit diesen Augen“. Als er heranwuchs, entwickelte er eine feine literarische Kultur, und 1505 lud Elisabetta Gonzaga ihn an ihren Hof in Urbino ein. Auch Pietro Bembo, Baldassarre Castiglione und andere Literaten der damaligen Zeit lebten dort. Giuliano ist ein Wüstling und auch am Hof von Urbino immer auf der Suche nach Mädchen, mit denen er sich vergnügen kann. Laut Zapperi ist eine Frau, die er in diesen Jahren kennengelernt hat, der Ursprung des Geheimnisses um die Identität der Gioconda.
Unter seinen Beziehungen gibt es eine, die sein Herz mehr als alle anderen berührt. Ihr Name ist Pacifica Brandani; sie ist keine Bürgerliche, sondern eine wohlhabende, intelligente und möglicherweise verwitwete Frau. Sie wird schwanger. Er ist sich nicht sicher, ob er der Vater ist, da er glaubt, dass es „das Kind von Herrn Federico Ventura, seinem Konkurrenten in der Praxis des Edelfrauen“ sein könnte. Nach der Entbindung stirbt die Geliebte. Eine Sekunde bevor sie stirbt, erklärt sie jedoch, dass das Kind Giulianos Sohn ist. Der kleine Junge erhält den Namen Pasqualino und wird am 19. April 1511 noch in den Windeln in der Kirche Santa Chiara de' Cortili in Urbino präsentiert, einem Ort mit engen Beziehungen zum Hof. Der Säugling, so rekonstruiert der Historiker, „trug ein weißes Tuch und eine Schärpe mit einer Münze als Erkennungszeichen". Drei Tage, nachdem er präsentiert worden war, wurde er Bartolomeo di Giorgio und einer Amme anvertraut.
Der bedeutendste Notar der Stadt, Lorenzo Spaccioli, mischte sich in die Angelegenheit ein und boykottierte ohne Angabe von Gründen die bereits eingerichtete Vormundschaft mit der Begründung, dass er die Unterhaltskosten für die nächsten vier Jahre übernehmen würde. Doch nur wenige Monate später klopfte Giuliano de' Medici an seine Tür und erkannte das Kind als seinen leiblichen Sohn an. Wenn er schon dabei war, gab er ihm eine andere Namen: Ippolito. Nachdem er das Kind an sich genommen hat, reist er nach Rom zu seinem älteren Bruder, dem späteren Papst Leo X. In Rom weint und klagt Ippolito, er vermisst seine Mutter; zumindest nach der Rekonstruktion von Zapperi, die auch von hervorragenden Gelehrten wie Augusto Gentili von Ca' Foscari unterstützt wird. Er fragt nach ihr, aber niemand kann ihn trösten. Da hat Giuliano eine Idee. Er ruft Leonardo da Vinci zu sich, der in seinen Diensten stand, und bittet ihn um ein Gemälde mit den Gesichtszügen der Mutter, das er dem Kind geben wollte. Das Porträt wird also in Auftrag gegeben, um dem Kind ein Bild der Mutter zu bieten, die es nicht kennt. Es ist nicht bekannt, ob es sich um ein echtes Porträt handelt oder ob es auf einer reinen Konvention beruht. Doch Giuliano stirbt, bevor er es abholen kann; der Künstler nimmt es daraufhin mit nach Frankreich, wo es sich noch heute im Louvre befindet. Die vielgerühmte Lisa Gherardini macht Platz für Pacifica Brandani.
Professor Zapperi ist überzeugt, dass seine Rekonstruktion der Realität am nächsten kommt: „Ich habe jahrelang gearbeitet, und ich habe den Vorteil, dass ich Historiker bin, ich lese Dokumente, ich habe nichts mit Kunst zu tun. Zur Mona Lisa gibt es keine Zeugnisse, zur Pacifica die des Kardinals d'Aragona, von dem wir wissen, dass es sich um ein Porträt für Giuliano de' Medici handelt.“ Das Rätsel um die Identität der Frau scheint also gelüftet zu sein.
Die Blickpunkte der Gioconda
Aus der Untersuchung der von Leonardo da Vinci und anderen gemalten Hintergründe ergibt sich eine allgemeine Regel für die Landschaften, die als Hintergrund für Renaissance-Porträts dienen.
Jede Kulisse hat einen genauen Bezug zu der dargestellten Person.
Im Falle der Gioconda hätte eine hypothetische toskanische Mona Lisa eine florentinische Landschaft im Hintergrund gehabt. Die Forschungen von Prof. Zapperi, die die bereits 1954 in den Da-Vinci-Studien aufgestellte Hypothese von Prof. Pedretti bestätigen, indem sie die Gioconda mit Pacifica Brandani identifizieren, bekräftigen die Richtigkeit der Theorie von Borchia & Nesci (2012) über die Beziehung zwischen Landschaft und Porträt.
Hinter Pacifica befindet sich nämlich eine Luftaufnahme des Montefeltro-Gebiets, der Heimat der jungen Frau Pacifica und ihres Sohnes Ippolito.
Aber nicht nur das. An der äußersten Nordgrenze des Herzogtums befand sich eine toskanische Insel oder Enklave, die geografisch-politisch gesehen in das Montefeltro hineinreichte. Nun, Leonardo hat auch diesen toskanischen Streifen, das Land von Giuliano de Medici, in die gemalte Kulisse aufgenommen. Auch hier bestätigt sich die These von Borchia & Nesci, die die Kulisse mit der dargestellten Dame identifiziert und sie auch mit den beiden anderen Protagonisten dieser einzigartigen Geschichte in Verbindung bringt.
Die Landschaft, die auf dem berühmtesten Gemälde der Welt zu sehen ist, ist sicherlich nicht einfach zu verstehen, wenn man bedenkt, dass sie ein Gebiet umfasst, das sich von der Toskana bis zum Monte Conero erstreckt: das gesamte Herzogtum Urbino.
Derzeit wurden mit Unterstützung der Region Emilia-Romagna und der Gal Montefeltro Sviluppo zwei Projekte im Gebiet von Pennabilli (RN) und Montecopiolo (PU) umgesetzt: in der Ortschaft Il Roccione und in der Ortschaft Monte Costagrande.
Die ersten beiden Ansichten zeigen die rechte Seite des Bildes, insbesondere die erste Kachel unten zeigt den Bereich der Brücke über den Marecchia-Fluss und den Ort Pennabilli.
Vedute von Pennabilli
Cesenatico
Die Ursprünge von Cesenatico gehen auf das Jahr 1302 zurück, als der Kanalhafen gegraben und eine Festung zu seiner Verteidigung errichtet wurde. Der Hafen Cesenatico (so hieß er bis zur Erlangung der Autonomie von Cesena zu Beginn des 19. Jahrhunderts) war für Cesare Borgia von großer Bedeutung, und zwar mehr aus militärischen als aus kommerziellen Gründen: Mit seiner Festung stellte er eine Garnison zur Verteidigung eines Küstenstreifens dar, der nur allzu nahe an Cesena lag und zu jener Zeit vor allem eine gefährliche Grenze darstellte, von der aus Feinde, Piratenüberfälle und Seuchen eindringen konnten.
Am „6. September 1502, um 3 Uhr nachmittags“ war Leonardo in Cesenatico, um den Plan des Kanalhafens zu zeichnen, und als er den Malatesta-Turm am Rande der Stadt (Teil der alten Festung, von der noch einige Reste übrig sind) bestieg, skizzierte er den Panoramablick auf das kleine Dorf am Meer. Im Codex L gibt es nur drei ausdrückliche Hinweise auf Cesenatico: zwei Zeichnungen, von denen eine datiert ist, und ein Leitfaden. In der Ansicht c. 68r, die eindeutig von der Spitze des Bergfrieds der zur Verteidigung des Hafens errichteten mittelalterlichen Festung aus gezeichnet wurde, sieht man eine kleine Brücke mit drei Bögen in einer Position, die dem entspricht, was einst als Ponte di San Giuseppe bekannt war und im Volksmund als „ponte del Gatto“ (Katzenbrücke) bezeichnet wurde (in Anspielung auf die in der Nähe stehende Festung), die wenigen Gebäude an den Ufern (darunter ein größeres Gebäude, vielleicht ein Lagerhaus, am linken Ufer und ein weiteres mit einem Gewölbe, das in etwa dem beim Erdbeben von 1875 eingestürzten Uhrenturm entspricht), die Kurve des Kanals, die beiden Schutzmolen und das Netz der Salinebecken links und rechts. Aufgrund des allmählichen Rückgangs der Küstenlinie befanden sich die von Leonardo dargestellten Hafenmolen an einer Stelle, die weit hinter ihrer heutigen Position lag, etwa auf der Höhe des „Sporns“ kurz vor der Piazza Ciceruacchio, die heute durch eine Gedenktafel gekennzeichnet ist.
Der für den Handel von Cesena äußerst wichtige Zugang zum Meer musste durch die Lösung des alten Problems der Verschlammung des Kanals sichergestellt werden. Leonardos Inspektion zielte vermutlich darauf ab, den Hafen effizienter zu gestalten, indem die Gezeiten so gesteuert werden, dass der Fluss des Meerwassers reguliert wird und die Mündung frei bleibt.
Er änderte die Ausrichtung und Länge der einzelnen Palisaden und vergrößerte die damit verbundenen Becken, so dass das Meerwasser eindringen und sich stauen konnte, durch bewegliche Schotten blockiert wurde und dann bei Ebbe schnell abfließen und mit dem Abfluss den Eingang frei halten konnte.
Das Thema Wasser taucht immer wieder in Leonardos wissenschaftlichen Untersuchungen auf, die darauf abzielen, das wahre Wesen der Prozesse, die Naturphänomene hervorbringen, zu erfassen.
Er spürt die ungestüme Kraft dieses Elements, das den größten Teil des Erdballs bedeckt, und geht sogar so weit, anzunehmen, dass die Erdoberfläche unweigerlich von den Wassern überflutet werden wird: „Immerwährend sind die tiefen Gewässer des Meeresbodens, und umgekehrt verhält es sich mit den Gipfeln der Berge; daraus folgt, dass die Erde kugelförmig und ganz mit Wasser bedeckt sein wird und unbewohnbar sein wird“.
Das Wasser ist aber auch ein symbolisches Element von großer Faszination, das wir in vielen seiner Werke beobachten oder, wie Giorgio Vasari, sogar im Ausdruck des Blicks der Mona Lisa begreifen können: „Die Augen hatten jenen Glanz und jene Feuchtigkeit, die man bei den Lebenden immer wieder sieht“.
Das Projekt blieb auf dem Papier, aber heute ist der Porto Canale Leonardesco in Cesenatico eines der wichtigsten Denkmäler der Stadt, und bei einem Spaziergang entlang des Kanals kann man die architektonische Schönheit und die warme Atmosphäre dieses Badeorts in vollen Zügen genießen.
Nicht versäumen sollte man den Besuch des schwimmenden Schifffahrtsmuseums mit den antiken Fischerei- und Transportbooten der oberen Adria, die mit ihren Luggersegeln vertäut und mit natürlicher Erde und den Symbolen der Fischerfamilien verziert sind, sowie den 3.000 Quadratmeter großen Landteil des Museums, der den traditionellen Booten gewidmet ist und in dem - wie eingangs erwähnt - die Reproduktion des berühmten „Codex L“ von Leonardo aufbewahrt wird.
Im Antiquarium Comunale (Städtisches Antiquarium) erzählt ein neuer Saal von den beiden „Besuchen“ von Leonardo da Vinci und Giuseppe Garibaldi in Cesenatico. Der Besuch von Leonardo da Vinci am 6. September 1502 für die von Cesare Borgia in Auftrag gegebene Vermessung des Hafens, wovon die beiden berühmten Zeichnungen im "Codex L" zeugen; und jener von Giuseppe Garibaldi, der sich am 2. August 1849 mit Anita und etwa zweihundert Gefolgsleuten auf einigen Bragozzi-Booten einschiffte, um nach Venedig zu fahren. Dies sind zwei sehr kurze, aber für das kollektive Gedächtnis und den Aufbau einer städtischen Identität sehr wichtige Momente, die nun in einem neuen Sonderraum im Antiquarium Comunale erzählt werden, dem Museum, das die archäologischen und historischen Zeugnisse von Cesenatico und seinem Gebiet sammelt und im Gebäude des ehemaligen Altenheims neben dem Schifffahrtsmuseum untergebracht ist, mit dem der Besichtigungsweg intern verbunden ist.
Im Inneren des Saals wird in einer Vitrine auch die Reproduktion des „Codex L“ mit den Zeichnungen Leonardos zu sehen sein, während auf der „Garibaldi-Seite“ einige Fotos und Gegenstände aus dem vom Neffen Maurizio Carati gestifteten Archiv der Repubblica Fadigati ausgestellt werden, die von der persönlichen Geschichte einer aus familiären und ideellen Gründen eng mit der Figur Giuseppe Garibaldis verbundenen Frau zeugen.
Cesena
Am 10. August 1502 befand sich Leonardo bereits in der Herzogstadt Cesena, einer Stadt, die Cesare Borgia vergrößern, durch einen schiffbaren Kanal mit dem Hafen von Cesenatico verbinden und zum würdigen Sitz seines Herzogtums machen wollte. Valentino hatte viele Pläne für diese Stadt: einen Herzogspalast, den schiffbaren Kanal nach Cesenatico (die Tatsache, dass er einfach „Kanal“ sagt, lässt vermuten, dass es sich um ein bekanntes Projekt handelte), das Gerichtsgebäude, die Universität, die Münzstätte, einen Exerzierplatz, die Vergrößerung der Stadt, die Errichtung eines Brunnens auf dem Platz, die Ansiedlung der Herzogin, d. h. seiner in Frankreich gebliebenen Frau Charlotte d'Albret, die Einrichtung eines Hofes, die Durchführung wichtiger Arbeiten am Hafen von Cesenatico, der bereits zu Beginn des 14. Jahrhunderts gegraben und in Betrieb war, aber weitere Maßnahmen benötigte.
Leonardos Aufenthalt erstreckte sich über einen Monat, wahrscheinlich bis zum Spätherbst. In dieser Zeit führte er eine Reihe detaillierter Vermessungen der Malatesta-Mauern, der Befestigungsanlagen auf dem Garampo-Hügel und anderer Dinge durch, denn andere Beobachtungen in Cesena und Umgebung weckten seine Neugierde.
In Cesena hatte Leonardo in erster Linie mit Verteidigungsanlagen zu tun, eine Aufgabe, die er mit der Vermessung der Stadtmauern erfüllte, die wir af cc. 9v-10r des Codex L in einem Plan mit einer Tabelle der orientierten Längenmaße daneben finden, dem eine weitere zusammenfassende Übersicht auf cc. 9r nach dem bereits für die Mauern von Urbino gesehenen Schema vorausgeht.
Um die alten Stadtmauern von Cesena zu besichtigen, gehen wir von der Porta Fiume aus, einem westlichen Stadtzugang, der bereits im 12. Jahrhundert existierte, aber in seiner heutigen Form auf das Jahr 1491 zurückgeht. Es handelt sich um den einzigen noch erhaltenen der beiden Wachtürme, die sich an den Enden der Ponte di San Martino befanden, die den Fluss Savio überspannte; an ihm sind noch die gibellinischen Zinnen, Schießscharten und Schornsteine für die Geschützpforten sichtbar.
Von der Porta Fiume aus folgt man dem Verlauf der Stadtmauer in nördlicher Richtung über die Via Porta Fiume bis zur Via Mura Federico Comandini in der Nähe der Gärten von Serravalle: Von den Türmen, die sie säumen, sind noch Spuren der Bögen und des erhöhten Weges erhalten, der sie verband. Dieser Abschnitt wurde 1502 von Leonardo da Vinci zusammen mit dem Rest der Festungsanlage entworfen, um das Verteidigungssystem an den Einsatz von schweren Feuerwaffen anzupassen.
So gelangen wir in das Gebiet der Porta Trova (die heute verschwunden ist) und gehen weiter zur Barriera Cavour, der ehemaligen Porta Cervese (die tatsächlich in Richtung Cervia liegt), von der noch die Reste der Barbakane des östlichen Teils im Untergeschoss der heutigen Bar sichtbar sind.
In östlicher Richtung entlang der Stadtmauer befinden sich die Savelli-Gärten, die heute im Sommer für Konzerte und Aperitifs genutzt werden, sowie der Torrione Beluxorum, ein polygonaler Eckpfeiler der Malatesta-Mauern aus dem Jahr 1452.
Nicht weit entfernt befindet sich die Porta Santi, die auch Porta Romana genannt wird, weil sie an der Straße nach Rom liegt: Sie wurde bereits Ende des 14. Jahrhunderts erwähnt, in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts renoviert und 1819 nach einem Entwurf des Architekten Curzio Brunelli in ihrer heutigen Form monumentalisiert, zu Ehren des Papstes Pius VII. von Cesena, wie die Inschrift und das Wappen bezeugen.
Entlang der Südmauer, die Giardini Pubblici auf der rechten Seite lassend, stoßen wir auf die Portaccia, ein Flusstor, das den Eingang zur Stadt vor dem Fluss Cesuola schützen sollte. Die Spuren der Zinnen sind noch in den beiden durch ein Tonnengewölbe verbundenen Gebäudeteilen zu sehen, von denen aus die Sperranlagen heruntergelassen wurden. Selbst hier kann man sich vorstellen, wie Leonardo da Vinci zu Beginn des 15. Jahrhunderts alle notwendigen Messungen vornahm, um die genauen Abmessungen zu bestimmen.
Von der Portaccia aus geht man am besten in die Altstadt von Cesena und erreicht die prächtige Piazza del Popolo. Neben dem Palazzo Albornoz, dem Sitz des Rathauses, und dem Masini-Brunnen, einem Juwel des späten Manierismus und frühen Barocks, überragt die Rocchetta di Piazza die Stadt. Das Bauwerk, das zum Verteidigungssystem der als „Murata“ bekannten Zitadelle gehört, setzt sich aus der venezianischen Loggetta, dem polygonalen Turm des Architekten Matteo Nuti und der Mauer mit oberem Wehrgang zusammen, die den quadratischenTurm mit der Rocca Malatestiana verband.
Durch den Bogen des Platzes, der früher die Porta dei Leoni (Löwentor) war, führt eine Treppe zur Piazzetta Cesenati aus dem Jahr 1377 und dann zur Via Malatesta Novello, einer ansteigenden Straße, die zur Porta Montanara (verewigt in den Worten des großen Literaten Renato Serra, die heute auf einer Tafel neben dem Tor eingraviert sind) und zu den Ruinen der Rocca Vecchia, der so genannten Barbarossa-Festung, führt. Von hier aus gehen wir die Via Cia degli Ordelaffi entlang, vorbei am Sferisterio, und gelangen zum Eingangstor der Rocca Malatestiana, die man auch von innen besichtigen sollte. Eine Reihe von Zeichnungen im Codex L bezeugen Leonardos Aufmerksamkeit für die Befestigungsanlagen von Cesena, angefangen bei der Festung, die in der Skizze auf c. 15v mit ihren gewundenen Zugangsrampen dargestellt und durch die Inschrift „Rocca di Cesena“ eindeutig identifiziert ist.
Erstaunlich ist jedoch das Fehlen auch nur einer kleinen Erwähnung Leonardos in der Biblioteca Malatestiana, die er sicherlich besucht und vielleicht sogar konsultiert hat, zumal er stattdessen die „Bibliothek“ von Pesaro erwähnt hat.
Ein Besuch in Cesena wird durch einen Ausflug - mit dem Auto, dem Motorrad oder auch mit dem Fahrrad - zur Villa Silvia-Carducci in den Hügeln zwischen Cesena und Bertinoro, in Lizzano, abgerundet. Hier kann man im äußerst originelle Musicalia-Museum eines der ersten Beispiele eines mechanischen Musikinstruments in der Geschichte besichtigen: die mechanische Trommel von Leonardo Da Vinci. Dieses für praktische und militärische Zwecke konzipierte Gerät war auf großen Rädern montiert und wurde mit einer Kurbel betrieben. Es diente dazu, das Tempo für den Marsch der Soldaten vorzugeben und ersetzte so die Trommler aus Fleisch und Blut. Das Exemplar, das sich im Besitz des Museo Musicalia befindet, wurde nach den Originalzeichnungen Leonardos gebaut.
Die Flusswindungen des Savio und das Kanalprojekt für Cesenatico
Im Codex L finden wir auch Spuren von Leonardos möglicher oder wahrscheinlicher Beteiligung an einigen öffentlichen Arbeiten, vor allem an der Begradigung des Flusses Savio: auf c. 36v befindet sich zusammen mit dem Datum „Mitte August“ eine Zeichnung einer Flussbiegung mit einem Federstrich, der die Hypothese einer Begradigung nahe zu legen scheint; dasselbe geschieht auf c. 32v, wo es auch eine Anmerkung zum Verlauf des Wassers in den Flussbiegungen gibt; und auf c. 71v scheinen auch Flussbiegung gezeichnet zu sein.
Am 15. August, „dem Tag von Maria Himmelfahrt in Cesena 1502“, notiert Leonardo da Vinci nicht nur Details einer Festung in Cesena und zeichnet einen Flaschenzug, sondern erörtert in einer Notiz neben einer Flussbiegung auch das Verhalten des Wassers: „Je weniger gekrümmt das Ufer ist, an dem der Fluss erneut springt, desto weiter ist der zweite Sprung von der Stelle entfernt, an der der erste begann.“
Zu Leonardos Überlegungen passt ein tragisches Ereignis, das sich kurz vor seiner Ankunft in Cesena im Fluss Savio ereignete und über das der Lokalchronist Giuliano Fantaguzzi berichtete. Tatsächlich kamen in einem Abschnitt des Flusses Savio sechs Menschen ums Leben, die auf Anweisung eines unvorsichtigen Ingenieurs in der Nähe des Dorfes Martorano Aushubarbeiten zur Umleitung des Wasserlaufs durchführten.
Die Forschungsarbeiten von Leonardo beschränken sich nicht nur auf die Erforschung des Verhaltens von Flüssigkeiten und die Entwicklung von Systemen zur Wasserregulierung und Kanalisierung von Flüssen. Die Beobachtung von Naturphänomenen veranlasste ihn auch dazu, über die Natur des Menschen nachzudenken und den Fluss des Lebens mit dem Fluss der Flüsse zu vergleichen.
„Das Wasser, das du aus den Flüssen berührst, ist das letzte von dem, was vergangen ist, und das erste von dem, was noch kommen wird. Also die Gegenwart.“
Mit diesem Satz deutet Leonardo an, dass an einem Punkt des Wasserweges das Vorher und das Nachher zusammenfallen können und jedes Ende auch ein Anfang ist, so wie die Zeit für den Menschen, der durch die Aneignung der Vergangenheit durch Erinnerungen die Macht hat, vergangene Momente in die Zukunft zu projizieren.
Auf Valentinos „To-do-Liste“, stand auch ein „Kanal“, und dieser Umstand wird durch eine weitere Notiz bestätigt, in der es heißt, dass „der Ingenieur des Herzogs wollte Boote von Cesenatico nach Cesena führen“. Es wäre schön, der Versuchung zu erliegen, den „Ingenieur des Herzogs“ sofort mit Leonardo zu identifizieren, aber es gibt ein Problem: Die Notiz ist auf das Jahr 1501 datiert, als Leonardo in Florenz und Spezante noch in Cesena beschäftigt war, bevor er Anfang des folgenden Jahres am Fluss Savio versagte. Angesichts der Verpflichtung, die Arbeiten an der Flussschleife fortzusetzen, erscheint es jedoch plausibel, dass Leonardo ein ähnliches Interesse an dem Projekt des schiffbaren Kanals hatte, das aufgrund seiner Fähigkeiten, seiner Erfahrung und seiner Motivation im Bereich der Hydraulik seine Aufmerksamkeit weitaus mehr verdiente. Viele Leonardo-Forscher bekräftigen, dass die zahlreichen Notizen über Bodenaushebungen und Maschinenzeichnungen, die im Codex L und anderen Manuskripten zu finden sind, dem Kanalprojekt zuzuordnen sind, und schließen daraus, dass Leonardo einen Großteil seiner Zeit in der Romagna mit diesem Projekt verbrachte.
Man kann das Kanalprojekt von Cesena bis zum Meer als ein großes Unterfangen betrachten, und das war es zweifellos in wirtschaftlicher und organisatorischer Hinsicht, aber dennoch nicht so außergewöhnlich: Der normale Weg für Waren war immer auf dem Wasser (und ist es auf langen Strecken auch heute noch), und alle wichtigen Städte der Poebene hatten Häfen und Kanäle. Ein schiffbarer Kanal von Cesena bis zum Hafen von Cesenatico - von der Größe her vergleichbar mit anderen ähnlichen Kanälen, wie dem Navile in Bologna, nicht breiter als ein paar Meter und ausreichend für das Ziehen von Booten mit Tieren und Seilen - war dank der kurzen Entfernung und des Fehlens natürlicher Hindernisse relativ einfach zu bauen, ohne Flüsse oder andere Kanäle zu durchqueren, sondern den Verlauf einiger von ihnen zu nutzen. Wie aus Leonardos Notizen hervorgeht, die von den beiden Gelehrten hervorgehoben wurden, bestand das Hauptproblem darin, die effizienteste Methode zum Graben und Bewegen der Erde zu finden.
Sogliano al Rubicone
Der „Romagna-Periode“ ist das kleine Leonardo da Vinci-Museum in Sogliano al Rubicone in der Provinz Cesena gewidmet, das die Besonderheiten der Region und ihrer Traditionen anhand der Beobachtungen und Analysen dieses außergewöhnlichen Genies veranschaulichen soll.
Das Museum ist in zwei Abteilungen unterteilt: eine wissenschaftliche und eine ethnografische.
Die erste dokumentiert durch die Ausstellung von anastatischen Kopien von Manuskripten, Studien, Zeichnungen und Notizen die von Leonardo während seines Aufenthalts in der Romagna durchgeführten Analysen zu Aspekten der Physik, Mechanik und Hydraulik. Es werden Reliefs der Städte und Befestigungen gezeigt, die Leonardo modernisieren wollte, die Sitten und Gebräuche der Menschen in der Romagna und die damals verwendeten technischen Lösungen werden beleuchtet.
In der zweiten Abteilung werden Studien über die Sitten und Gebräuche der Volkstradition der Romagna im 16. Jahrhundert vorgestellt, wobei das Thema Wasser, Klang und Natur besonders berücksichtigt wird. In diesem Zusammenhang sind die Modelle und Bilder der im Park von San Donato geschaffenen „Konkavitäten“ erwähnenswert.
Neben dem Museum beginnt im historischen Zentrum von Sogliano der Cammino di Leonardo (Leonardo-Weg), eine etwa 7 km lange Strecke, die der Wiederentdeckung der Umgebung und der wertvollen Werke des Künstlers gewidmet ist.
Die letzte Etappe des Spaziergangs führt zum großen Kunstobjekt des Vitruvianischen Menschen, das nach den Zeichnungen von Leonardo da Vinci geschaffen wurde, bevor man die Stadt Sogliano al Rubicone erreicht.
Auch in der Gemeinde Sogliano al Rubicone, in der nahe gelegenen Ortschaft Vignola, wurden im öffentlichen Park San Donato zwei „Konkavitäten“ geschaffen, die auf Leonardos Beobachtungen über das System zur Verstärkung der von den Hörnern ausgehenden Töne beruhen, die von den Hirten in der Romagna zu jener Zeit verwendet wurden, um auf Distanz miteinander zu kommunizieren.
Cotignola
Das Abenteuer der Familie Attendolo, wohlhabende Bauern aus Cotignola, begann mit Giacomo, Condottiere und Söldnerkapitän und Graf von Cotignola, genannt Muzio Attendolo Sforza, und setzte sich mit seinem Sohn Francesco I. Sforza fort, ebenfalls Condottiere einer Söldnertruppe, der 1450 Herzog von Mailand werden sollte.
Francesco I. Sforza und seine Frau Bianca Maria Visconti, die legitimierte Tochter von Filippo Maria Visconti, dem letzten Mailänder Herzog aus der Visconti-Dynastie, leiteten wichtige wirtschaftliche und landwirtschaftliche Reformen ein und veranlassten bedeutende Renovierungen in der Stadt, die später die prächtige herzogliche Residenz ihres Sohnes Ludovico Maria Sforza, genannt „il Moro“ (der Mohr), werden sollte.
Die Verbundenheit Ludovico il Moros mit der Stadt, aus der seine Familie stammte, wurde 1495 durch die Verleihung der Stadtrechte an Cotignola deutlich.
Als Leonardo da Vinci 1482 in Mailand am Hof von Ludovico il Moro ankam, begann er, einen Großteil seiner Arbeit als Künstler und Wissenschaftler fast ununterbrochen auszuführen, bis 1499, als ihn die politische Instabilität infolge der Eroberung des Herzogtums Mailand durch den französischen König Ludwig XII. dazu zwang, die Stadt zu verlassen und alle Projekte abzubrechen. Sein Kommentar zur Kapitulation von Ludovico il Moro ist lapidar: „Der Herzog [hat] seinen Staat, sein Eigentum und seine Freiheit verloren, und kein einziges seiner Werke wurde für ihn vollendet.“
Während seiner Zeit am Mailänder Hof war der berühmte Meister als Berater für architektonische Arbeiten tätig, befasste sich mit außergewöhnlichen hydraulischen Arbeiten und der Wasserregulierung der Kanäle, entwarf Maschinen, Reiterdenkmäler und vollendete Meisterwerke der Malerei wie die Felsenmadonna, die Dame mit Hermelin, die Belle Ferronnière und das berühmte Abendmahl.
Und in der zentralen Lünette des Abendmahls spielt Leonardo auf die Stadt Cotignola an, indem er in einer Girlande Quitten, das Adelssymbol der Familie Sforza, einfügt, eine Erinnerung an den „Pomo cotogno“, die Quitte von Muzio Attendolos Insignien und Emblem der Stadt Cotignola, wo er geboren wurde.
Faenza
Faenza bereitete den Borgia viel Mühe, die es im November 1500 belagerten, aber den ganzen Winter über durch Schnee und Kälte behindert wurden und erst im April 1501 die Stadt erobern konnten. Wir können auch eine der Stationen Leonardos in der Stadt Faenza in Betracht ziehen, die vielleicht in der Zeit zwischen seiner Abreise aus Cesenatico und seiner Ankunft in Imola fertiggestellt wurde. In seinem Notizbuch notiert er eine Reihe von Entfernungen zwischen den Städten, die entlang der Via Emilia liegen, darunter „Faenza steht mit Imola zwischen Levante und Sirocco in der Mitte, nur 10 Meilen voneinander entfernt“ Diese Notiz ist eine Aufzeichnung einiger der großartigen Arbeiten, die er bei der Vermessung der gesamten Region geleistet hat, Daten, die zu seiner Zeichnung einer großartigen Karte mit Details der Romagna beigetragen haben, ausgestellt im Schloss Windsor in der Royal Academy in London.
Es schien jedoch, dass Leonardo nicht mehr als diese einzige Erwähnung von Faenza, der Stadt der Manfredi-Dynastie, hinterlassen hatte, bis 1969 Antonio Savioli die heute allgemein akzeptierte Identifizierung der Zeichnung oben auf c. 15v mit der Kathedrale von Faenza erneut vorschlug und festigte. Die Skizze zeigt die ständige Beschäftigung mit Themen der Architektur, sei es der zivilen, militärischen oder, wie in diesem Fall, der kirchlichen, wo man vielleicht einen Bezug zur Kathedrale in Faenza erkennen kann, die von dem Architekten Giuliano da Maiano vollendet wurde.
Ein indirekter und vielleicht bedeutsamerer Hinweis, weil er die Bekanntheit seiner Keramik schon damals bezeugt, findet sich auch in den geologischen Beobachtungen im Codex Leicester – über die weiter unten berichtet wird –, in denen Leonardo den „Land der Herstellung von Tassen“ und das „Land der Herstellung von Tongefäßen“ des „Val di Lamona“, d. h. des Flusses Lamone, erwähnt. Leonardo begibt sich in die Hügellandschaft der Romagna und steigt in das Lamone-Tal hinauf, um das „Land der Herstellung von Tassen“ zu erkunden, in dem die berühmten Keramiken von Faenza gefertigt werden. Es ist kein Zufall, dass in der ganzen Welt der französische Begriff „faïence“ für Majolika verwendet wird, nach dem Namen von Faenza, und es ist genau die Stadt, die im MIC, dem Internationalen Keramikmuseum, die größte existierende typologische Sammlung beherbergt, die dieser alten Kunst gewidmet ist. Bei der Erörterung der Geologie und der Naturphänomene der Erdentstehung erwähnt er die kostbaren Tassen, die aus der „blauen Erde“ im Herrschaftsgebiet der Familie Manfredi hergestellt wurden, bevor es den Borgias unterstellt wurde.
Ein weiterer Hinweis auf die Romagna findet sich im nächsten Abschnitt, dem 10. recto, in dem an die für das Lamone-Tal charakteristische, von Rinnen durchzogene Tonlandschaft (siehe die Rinnen unterhalb der Kreideader der Romagna) erinnert und die Keramikproduktion von Faenza oder besser gesagt die „Boccali“ (Tassen) erwähnt werden. Vergleicht man schließlich die Passage Recto 36 mit den vorangegangenen Abschnitten, so erkennt man, dass Leonardo bereits das Konzept der Stratigraphie besaß und drei Gesteinseinheiten gut erkennen konnte: die Formationen Marnoso - arenaceous und Gessoso - sulphurous, die azurblauen Tonsorten und die piemontesischen Schwemmlandböden, die er jeweils als „Schichten von lebendigen Steinen“, „blauer Meeresboden“ und „gewöhnliche Erde“ bezeichnet. Neben der letzten Passage 36 Recto zeichnet Leonardo eine stratigraphische Skizze als visuelle Ergänzung zu den Notizen. Die besondere Geologie des unteren Faenza-Apennins, der vom Fluss Lamone durchschnitten wird, wird von Leonardo beobachtet und beschrieben: "... und das Zeichen dafür kann man dort sehen, wo in der Antike der Apennin seine Flüsse in die Adria ergossen hat, die zum größten Teil eine große Menge von Muscheln zusammen mit den blauen Meeresboden zwischen den Bergen zeigen“, „... und bei der Verbindung der Ebenen sind die genannten Hänge alle aus Erde gemacht, um Mündungen zu bilden, wie sie im Lamona-Tal zu finden sind, am Fluss Lamona...“.
Einen Besuch wert sind die natürlichen Amphitheater aus blauem Ton, die sich zwischen Brisighella und Riolo Terme auftun und die wunderschöne Keramik aus Faenza weltberühmt gemacht haben. Ton ist der grundlegende Rohstoff für die Herstellung von Keramik: Gebrauchsgegenstände und Kunstwerke in den historischen Werkstätten von Faenza, Baumaterialien (Fliesen und Ziegel) und neue Technologien. Moderne Geologen interpretieren die Gesteine und Fossilien (die 'Muscheln‘ von Leonardo) als das Ende der „messinischen Salinitätskrise“: die 700.000 Jahre, in denen das Wasser des Mittelmeers vom Atlantik getrennt blieb und allmählich immer salzhaltiger wurde. Die Wiederöffnung der Straße von Gibraltar und die anschließende katastrophale Überflutung des Mittelmeers vor etwa 5,3 Millionen Jahren markieren den Beginn des Pliozäns und die rasche Wiederbesiedlung der relativ tieflebenden Meeresorganismen des Mittelmeers mit dem normalen Salzgehalt. Die ausgedehnte Senke der Poebene (die am Ende des Miozäns entstand), die vom Meer wieder eingenommen wurde, verwandelte sich in einen weiten Golf, der im Norden von den Alpen und im Süd-Südwesten von den bereits entstandenen Abschnitten der Apenninkette begrenzt wurde. Die blauen Tonablagerungen dokumentieren den alten schlammigen Meeresboden, der einen Großteil der Poebene und des heutigen unteren romagnolischen Apennins bis zum Ende des unteren Pleistozäns (vor knapp einer Million Jahren) bedeckte. Die gelben Sandablagerungen sind die Überreste der fossilen Strände, an denen das trockene Land begann, das damals Flusspferde, Elefanten, Nashörner und die ersten Hominiden beherbergte. In den Hügeln der Romagna finden sich die ältesten dokumentierten Spuren menschlicher Aktivitäten in Italien: Steinmetze aus dem Jungpaläolithikum vor 950.000 Jahren.
Castel Bolognese
Als die Burg mit dem Namen Castel Bolognese im Jahr 1389 vom Senat von Bologna erbaut wurde, erhielt sie starke Mauern, ein Tor und einen Verteidigungsgraben. Dieser erste Kern, der später erweitert wurde, entsprach dem heutigen Verlauf der Via Roma, Via Antolini, Piazza Fanti, Piazza Bernardi (wo der Turm von Giovanni da Siena als Tor stand), Via Ginnasi, Piazzale Poggi. Die Burg hatte eine Größe von 125 x 222 m und einen Umfang von etwa 700 m. Die Entfernung zur Via Emilia betrug etwa 90 m. Die Gemeinschaft, die sich in der Burg niederließ, wuchs bald so stark an, dass ein Dorf in der Nähe des Tors entstand. Um auch diese Häuser zu schützen, wurden die Mauern im Jahr 1425 erweitert und umschlossen auch einen Teil der Via Emilia. Die Burg, die nun ihre Verteidigungsfunktion als Vorposten der Bologneser verloren hatte, wurde zu einer ummauerten Stadt, die 222 x 310 Meter groß war und einen Umfang von etwa 1.100 Metern hatte. Es gab zwei Zugangstore, die beide auf der Via Emilia lagen, eines in Richtung Faenza und das andere in Richtung Imola. Es wurden Eckbastionen gebaut und die Festung, die Antonio di Vincenzo 1391 errichten ließ, wurde verstärkt. Die innerhalb der neuen Anlage verbliebenen Mauern der alten Burg wurden abgerissen, die Zugangsbrücke zum alten Tor und der Graben wurden zugeschüttet. Der Überlieferung nach sorgten die Bologneser 1434 für die Verstärkung der neuen Burg, doch ein im Notariatsarchiv von Faenza gefundenes Dokument datiert diese Arbeiten auf fast fünfzig Jahre später: In einem Vertrag vom 23. August 1481 verkauft Rinaldo Quarneti an Pietro di Milano Schutt und 600 Körbe Kalk für die neue Festung des Castel Bolognese, und Giovanni Pallantieri verkauft besagtem Pietro 20.000 Ziegelsteine und 200 Körbe Kalk. Die geheimnisvolle Zeichnung der Reparaturarbeiten an der Rocca di Castel Bolognese, die im Staatsarchiv von Bologna aufbewahrt wird und die einige Leonardo da Vinci zuschreiben, könnte also aus dieser Zeit stammen. Leonardo da Vinci soll sich hier im Gefolge von Cesare Borgia aufgehalten haben, der 1501 einen ersten, heftigen Angriff auf die Stadtmauern verübte. Valentino ließ die Festung und die Mauern niederreißen, den Wassergraben um sie herum auffüllen und ordnete an, dass der Ort nicht mehr Castel Bolognese, sondern Villa Cesarina heißen sollte. Nach dem Niedergang Cesare Borgias wurden die Mauern und Türme restauriert und ab 1506 wiederaufgebaut. In den Jahren 1582, 1585 und 1601 wurden weitere Restaurierungsarbeiten an den Wänden durchgeführt. Die Türme und Mauern, die mittlerweile keine Verteidigungsfunktion wir hatten, wurden für andere Zwecke genutzt: als Wohnhäuser, als Hauptmauern für Häuser oder als Begrenzungsmauern. So begann der langsame Verfall des Verteidigungssystems der Stadt.
Im Jahr 1865 beschloss die Gemeinde den Abriss der Tore, der 1876 durchgeführt wurde, und begründete die Maßnahme mit der Notwendigkeit, die Hauptstraße zu verbreitern, um einen einfacheren Weg zu schaffen. Der Abriss der Mauern wurde 1896/97 fortgesetzt, als sie mit Ausnahme der nördlichen Mauern bis auf einen Meter Höhe abgetragen wurden. Die einzigen nennenswerten Arbeiten, die inmitten dieses Verfalls durchgeführt wurden, waren die Restaurierung des Bergfrieds und des Mauerabschnitts vor dem Krankenhaus durch die Oberaufsicht von Ravenna und die Gemeinde Castel Bolognese im Jahr 1983 sowie einige von privaten Eigentümern durchgeführte Konservierungsarbeiten, wie die lobenswerte Restaurierung der nordöstlichen Bastion, der Festungsreste und von Teilen der Mauer. In der Via Pallantieri werden die Mauern freigelegt, während die Restaurierung des südwestlichen Turms, der sich ebenfalls in Privatbesitz befindet und der älteste des Mauerrings ist, der auf das 14. Jahrhundert zurückgeht, noch aussteht.
Imola
Leonardo da Vinci hielt sich im Herbst 1502 bis Ende Dezember in Imola auf. Die Stadt war ein Militärlager, in dem Männer und Waffen für den Plan Valentinos gesammelt wurden, die Marken, Umbrien und die Toskana anzugreifen. Valentino fühlte sich in Imola, das mit einer mächtigen Festung wie der Rocca Sforzesca ausgestattet war, sicher; wenn Cesena als Hauptstadt des Herzogtums und Sitz des Hofes gewählt worden war, so war Imola sein militärisches Gegenstück, wie auch aus der oben erwähnten Notiz im Codex L hervorgeht, wo es als Bezugspunkt für die Entfernungen und Richtungen von den anderen Städten der Romagna genommen wird. Der Vergleich der Entfernungen zwischen Imola und einer Reihe von Städten der Romagna, den Leonardo am Rande der Darstellung der Karte von Imola zeigt und den er auch im Codex L wiedergibt, ist ein Beweis für die Arbeit, die er geleistet hat, um strenge Kartografien zu erstellen, die für die bewaffnete Kontrolle des Gebiets nützlich waren. In diesem Sinne war die Festung ein grundlegendes Element der Stadtverteidigung, und auf einem im Schloss Windsor aufbewahrten Blatt ist ihre Struktur dreimal dargestellt, wobei einige Varianten von der sorgfältigen Untersuchung der Festung zeugen. Die alte mittelalterliche Verteidigungsanlage der Rocca wurde ab 1471 modernisiert, nachdem Imola an die Herrschaft der Sforza überging. Bei der Eroberung der Festung durch Cesare Borgia im November 1499 hatte die diese erhebliche Schäden erlitten, und Leonardo arbeitete auch an Plänen zur Verbesserung der Rocca von Imola, die leider nie umgesetzt wurden. Ein Gegenstand seiner Analyse war auch das Gebiet der Stadt. Auf Leonardos Karte von Imola sticht die Rocca durch die exakte Wiedergabe ihres heutigen Zustands hervor: von den Ecktürmen über die beiden äußeren Ravelins mit ihren Brücken bis hin zu dem kleinen Palast im Hof des Soccorso.
Das wichtigste Dokument, das Imola mit Leonardo verbindet, ist jedoch nicht der Codex L, sondern der berühmte Stadtplan, der in der Royal Library im Schloss Windsor aufbewahrt wird: ein Werk von außerordentlichem kartographischem und künstlerischem Wert. Die Karte von Imola ist jedoch vor allem das wirkungsvollste Zeugnis, das Leonardos Interesse an einer präzisen kartografischen Darstellung der Städte und des Territoriums des Herzogtums von Cesare Borgia bestätigt und in seinem endgültigen Ergebnis zum Ausdruck bringt, das wir bereits in den Vorstufen in den Vermessungen des Codex L von Urbino, Cesena und Cesenatico gesehen haben. Leonardo widmete sich der Darstellung der städtischen Struktur senkrecht von oben, wobei er sich einer absolut modernen Technik bediente und das Stadtgebiet in einen Kreis einzeichnete, der in acht Sektoren entsprechend den Himmelsrichtungen unterteilt ist. Die Stadt ist in Viertel unterteilt, der Entwurf definiert Blöcke, die Umrisse der einzelnen Gebäude und Grünflächen mit großer Sorgfalt. Die Umfassungsmauern, die Stadttore und schließlich die extreme Verteidigungsbastion der Rocca stechen besonders hervor. Im Gegensatz zur streng kognitiven und militärischen Verwendung der Karte wird die Geologie der Landschaft aufmerksam beachtet. In der eleganten Biegung des Flusses, der die Stadt fast umschließt, zeigt sich die malerische Geste der Hand, die den Verlauf des Flussbettes in Blau skizziert.
